出于逃避现实主义题材的原因,我放弃了高分电影《我不是药神》而选择去看狄仁杰序列电影。当然,在走进电影院的时候,前两部的故事情节我已经没有多少印象了,但是这并不妨碍它们给我留下精彩的打斗场面和神奇的方术武功的记忆,这也促成了我在上映后第二天购票观影。
方术功夫,武林江湖。生死仇杀,豪情义胆。这些词汇很容易被我联想起来,构成了一个想象的世界,这个世界,不同于现实,但却与现实是如此的相似。江湖世界,充斥的也是利益纷争,爱恨情仇,只不过打打杀杀代替了勾心斗角。伎俩把戏的变换增加了视听方面的刺激感。
江湖人物的角色设定都过于格式化,黑白分明的立场、非爱即恨的情感,充满了童话故事的味道。这大概是许多“造梦”电影的特征吧。
然而,我却迷恋于这种世界,因为这样的世界简单而精彩。

《电影手册》影评人尼古拉·萨达(Nicolas
Saada)曾在《徐克概说》(1997)一文中这样描述徐克和他的电影:“徐克的工作具有先锋精神,对他来说,没有什么不能放在一起。令人震惊的活力渗透他导演或制作的每一部影片中,很难用一种风格来定义。”

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90年代如是,21世纪也如是。徐克在他即将于7月27日上映的新片《狄仁杰之四大天王》中,就再次展现了超凡的想象力和令人震惊的活力。

永利皇宫 1

从《狄仁杰之通天帝国》到《狄仁杰之神都龙王》,再到《狄仁杰之四大天王》,导演天马行空的想象力、出彩的特效和一个个离奇的案件,组成了徐克的狄仁杰宇宙。

在徐克的狄仁杰宇宙中,很多的怪力乱神和视觉奇观都让人难忘。比如《通天帝国》中巨大的通天浮屠、地下鬼市和杀人的赤焰金龟;再比如《神都龙王》里的蛊虫、水怪、鳖皇等等等等。

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如果说前两部的视觉奇观还只是呈点状分布、看得不够过瘾的话,那么在最新一部《狄仁杰之四大天王》里,让人目不暇接的视觉奇观则贯穿全片,如果只用一个字形容的话,那就是“爽”。

通天帝国是赤焰金龟,神都龙王是蛊,而这部《四大天王》则是“方术”。电影开场不久就有一段江湖方术异人组展示自己奇技淫巧的奇观段落。紧接其后的则是皇宫大殿上飞舞的巨大金龙,盘旋于大殿,朝着银幕前方摄影机的位置怒吼,配合出色的特效和3D效果,绝对震撼。

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最令人印象深刻的奇观是结尾的大理寺一战。在预告片中,看到那个巨大的、泛着金光的、浑身都是眼睛的、表情狰狞的怒目金刚在烟雾中缓缓升起时,就已经很震撼了。而当最终真正在电影院看到这场精彩的大战时,真的不得不对徐克老爷天马行空的想象力以及他对于特效技术的把控佩服得五体投地,最后这场大战绝对值回票价!!

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除了老爷的想象力,《狄仁杰之四大天王》另一种视觉奇观则是有着诡异美感的布景和烟雾感的营造。令人印象深刻是庙里的四个巨大且狰狞的“四大天王”像,冯绍峰饰演的尉迟真金和异人组中的幽冥霸刀在这儿里有一场精彩的动作戏,最后以天王像的倒塌和幽冥霸刀的死亡告终。

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“方术”在很多时候都是障眼法,需要用先释放出烟雾作掩护,于是在电影中徐克运用了很多烟雾来营造神秘诡异的氛围。马思纯饰演的水月和反派那场动作戏,还有结尾大理寺大战那场大雾,大量的烟雾是制造鬼魅氛围的重要元素。

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徐克的狄仁杰系列除了出色的特效和想象力,另一个特点就是侦探类型片。从处女作《蝶变》开始,徐克就一直在做的一件事是就是多种元素的融合、类型的糅杂,武侠糅喜剧,武侠糅奇幻,侦探糅武侠,而狄仁杰系列则是侦探片糅杂了武侠和历史。

狄仁杰系列每一部都有一个悬疑案件等着狄仁杰去侦破,而在《狄仁杰之四大天王》中,则是离奇的“方术杀人事件”。

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前承“神都龙王”案件,本片中狄仁杰接过了唐高宗赐的亢龙锏,与有着极大野心的武则天展开了一场斗争。武则天想要拿回狄仁杰的亢龙锏,派尉迟真金率领异人组去狄仁杰那儿偷锏。与此同时,和唐朝有着灭族之仇的封魔族在酝酿着一场更大的阴谋。

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尽管有着“徐老怪”的外号,但其实徐克的电影很多时候都是温柔的,给人以希望的,尤其是结尾。在《通天帝国》中,通过对面具符号的运用,徐克赞扬的是责任和忠诚。在《狄仁杰之四大天王》中,徐克也给了观众一个正向的结局。

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永利皇宫,记得在某次访谈中,徐克说:“其实我一直老是觉得,电影就是我们幻想出来的一个世界。我们很多时候就是从没有这个现实的一个世界中创造一个银幕上的现实世界的时候,我觉得倒是应该让它比较有希望一点。

我有时候看电影,看到有些电影突然间到最后给我们全部没有出路的时候,我感觉是挺郁闷而且很伤心的出来。老是希望有些电影能够不是这个样子。有人会问‘为什么你老是最后有希望’?我说对不起,因为这是我整个人生里面最追求的东西,我不能够把这个东西放掉。”

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《狄仁杰之四大天王》就是徐克带给观众的一个美梦:它有着如万花筒版瑰丽多彩的视觉奇观,时而是中国民间传说的怪诞诡异,时而是侦探冒险的惊险刺激。更重要的是,它还会让你快乐开心的走出电影院。

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